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憶記荔園（增訂版）
梁經緯｜中華書局
ISBN：9789888862153｜HKD$188
荔園喺好多生活喺七、八十年代香港人嘅共同回憶。溜冰場、「天奴」大象、恐龍屋、「宋城」，相信都為當年好多小朋友（以至大人）留低唔少美好畫面。荔園早喺1948年已經落成開放，當時二次大戰剛剛結束，社會百廢待興，荔園出現正好成為當時香港急需用嚟化解沉鬱氣氛嘅娛樂場所。幾十年間，荔園嘅東主都換過好幾個，園內嘅設施亦不斷升級、進化、擴張，去到七、八十年代成為香港最大規模、最先進、最多嘢玩嘅主題樂園。
除咗對入場參觀同遊玩嘅民眾嚟講好重要之外，荔園原來對好多香港藝人嚟講都好重要。六十年代起，荔園越嚟越重視園區內嘅娛樂表演，除咗不斷更新劇場設施之外，亦都好努力豐富娛樂節目嘅內容，包括魔術、雜技、粵劇、流行音樂等。有咗龐大嘅節目需求，荔園同時亦都成為好多未成名表演者初次亮相嘅舞臺。好多後來家傳戶曉嘅藝人，都曾經喺荔園登臺表演，例如梅艷芳、尹光、鄭少秋、陳寶珠、蕭芳芳、七小福等等。喺香港娛樂產業尚未成熟，處處欠缺機會嘅年代，荔園可以話成為香港娛樂圈嘅一個搖籃。
而荔園本身喺香港遊樂場發展史裡面，當然亦要佔好重要嘅地位。佢喺四十年代尾嘅出現，對上承接住戰前嘅早期遊樂場——太白樓、樟園、怡園、虎豹別墅等，都係以園林景觀、文藝表演同簡單遊戲攤位為主——荔園嘅機動遊戲、動物園、表演場地，都為香港遊樂園發展帶嚟新嘅突破。對下，1977年開幕，其後亦陸續擴張發展嘅海洋公園，亦有水族館、機動遊戲，不無荔園嘅影子。荔園最終喺1997年被政府收回土地結業，與香港殖民地同年結束，亦係香港史上留下重要嘅印記。
💡1963年係荔園嘅「巔峰之年」，當年沒有中國自由行，外地遊客也不多，入場人次仍多達三百萬。對比之下，2023年海洋公園亦只有240萬人次入場。
【店長精選：唔好果本唔敢揀】
香港抽象遊戲地景（增訂版）
樊樂怡｜Brownie
ISBN：9789887520177｜HKD$168
由太白樓、虎豹別墅、荔園、啟德遊樂場，到海洋公園同迪士尼，香港嘅主題樂園經歷咗唔少起起伏伏，亦有過最風光嘅時代。不過，主題樂園只係香港遊樂場歷史嘅其中一部分。主題樂園再吸引，始終都係較高消費嘅地方，一般人唔會經常去。而真正成為民眾日常生活一部分嘅，係社區內果啲唔顯眼嘅公園遊樂場。雖然呢啲遊樂場面積細，設施唔多唔新亦唔刺激，但卻係實際上大多數小朋友度過絕大部分歡樂時光嘅地方。所以一般遊樂場，其實對研究香港嘅兒童史、日常生活史嚟講，係相當重要嘅元素。
而一般遊樂場其實都相當唔「一般」。喺今時今日嘅香港，好多人都會覺得啲遊樂場幾乎全部都一模一樣，啲遊樂設施基本上都係塑膠預製組建砌成，地板再鋪滿軟墊，非常符合安全標準，成本亦低，但又絕頂無聊。咁呢度要問嘅問題就係，香港嘅遊樂場係咪從來都係咁㗎呢？幾時開始，同埋點解，香港嘅遊樂場會變成咁？更重要嘅係——咁以前嘅遊樂場係點？
喺而家香港啲遊樂場入面長大嘅小朋友，以後可能好難想象，原來遊樂場都可以係由藝術家操刀設計，充滿創意、趣味、刺激。1969年落成嘅石籬探奇遊樂場，就係由美國藝術家設計，融入抽象藝術嘅元素，係亞洲第一座雕塑式遊樂場。呢個極前衛嘅遊樂場，開啟咗往後二十年香港遊樂場嘅創意發展，坪石邨、常盛街、沙角邨、彩蒲苑，好多本來份屬尋常嘅社區，原來都隱藏住藝術與遊戲結合嘅國際級遊樂場設計。呢啲遊樂場直到今日都仍能為香港社會帶嚟衝擊：塑膠滑梯之外，遊樂場仲可以有咩可能性？
💡眼見香港遊樂場越嚟越「倒模」，一啲本地設計師都開始重新思考同推動獨特嘅遊樂場設計。重新設計後喺2021年開放嘅二陂坊遊樂場就係一個例子。
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